Говорит Коко Шанель

Раздел «Editor's column» 27.10.09 , просмотры: 795

В октябре в Российский прокат вышел фильм Анн Фонтен – Коко До Шанель (Coco avant Chanel). Это история о девушке, которая рано остается без родителей, воспитывается в приюте, поет в кабаре, подрабатывает в мастерской по ремонту одежды, шьет шляпы для богатых кокоток, которые захаживает в дом, где она живет на правах любовницы у красавца Этьена Бальсана. Но вскоре она делает свою первую коллекцию и входит в историю моды как Великая и Загадочная Коко Шанель.

Концепция фильма ясна, режиссер хотел рассказать историю жизни Габриэль Шанель, еще до того как к ней придет мировая слава. В случае с Шанель это правильный ход, потому что у нее действительно особая история. Прочие всемирно известные дизайнеры Юбер де Живанши, Ив Сен Лоран, Кристобаль Балансиага, Кристиан Диор вышли из семей крупных промышленников, архитекторов и буржуа, или просто имели богатых меценатов. Все они еще подростками мечтали стать модельерами и начали свою карьеру довольно рано. Сен-Лоран уже в 17 лет выпустил свою первую коллекцию.
У Шанель все было иначе. Дочь торговца, воспитанница приюта, любовница провинциального лейтенанта, она была далеко от Высокого мира моды. Да и никогда к нему особо не стремилась. Она занялась этой профессией после долгих колебаний. Ей пришлось пройти через многое, прежде чем стать Мадемуазель Коко Шанель. Можно сказать, что не она выбрала профессию, а профессия выбрала ее.

Насколько хорошо удалось Анн Фонтен показать историю становления? Обывателю, знающему о Шанель популярные тривиальные факты, фильм скорей всего понравится. Он понятен. Сюжетная линия прямолинейна, происходит только то, что мы видим. Но людей, для которых Мадемуазель Шанель не только черно-белый костюм и духи под цифрой 5, фильм вряд ли заинтересует, он не передает всю грандиозность личности Коко. Все какие-то полутона, скучные, банальные голливудские приемчики.

Так же важно правильно подобрать актеров на главные роли. Одри Тоту, на мой взгляд, не похожа на Шанель. И здесь я имею ввиду не дотошное визуальное сходство, нет, я говорю о ее духе, энергетики. Когда смотришь на снимки с ее изображением, чувствуешь жизненную потенцию, силу этой женщины. Она была воплощением благородства и стати. А Одри Тоту так и осталась Амели, маленькой задорной девчонкой, безусловно, с французским шармом, но не очень знакомой с горем и болью, с тяжелой судьбой, а у Шанель она была такой, хотя она за всю жизнь в этом так никому не призналась, наверное, даже самой себе.

Все привыкли добавлять к имени Коко Шанель “Великая”, из-за этого теряется смысл этого слова. А ведь переоценить то, что она сделала для Мировой моды сложно. Любая ее идея была прорывом. У нее уже тогда был свой стиль. В то время, когда она начинала, существовали и более крупные дома моды: Дом Моды Ворта, Пуарэ.
Но только Шанель, прирожденная коммерсантка, стояла на своих фасонах и не впускала в них веяние мимолетной, сезонной моды. Именно Коко освободила женщин от корсета, это ведь новый виток в истории женского костюма. Он начался с Шанель. Именно она смешала драгоценности с бижутерией, а в ее костюмах из джерси до сих пор появляются на красных ковровых дорожках. Именно Коко Шанель первая отошла от чисто цветочных ароматов, создав абсолютно абстрактный запах, и так же полностью изменила представления о флаконе, он стал, как и все что делала Шанель, простым и элегантным.

К сожалению, фильм не дает нам ощущения величины этой женщины, даже на последних минутах, когда Мадемуазель делает свою первую коллекцию. В кино кажется, что она это делала, от безвыходности, от того, что ничего больше не осталось после смерти Боя Кеппела. Кажется, что ее первая коллекция это точка, а на самом деле это только начало.

Но думаю, самой Коко Шанель этот фильм не понравился бы по совсем другой причине. Всю свою жизнь она плела о себе легенды, она создавала вокруг себя мифы. Почитайте все биографии, которые были написаны при ней. Одна не похожа на другую. Она запутывала всех, так ловко обращалась с фактами, что ее невозможно было раскусить. Сама она говорила что “люди, имеющие легенду, сами по себе – эта легенда”. И это многое объясняет. Фильм “Коко До Шанель” развенчал все вымыслы и превратил легенду в незатейливую, всем известную историю.

Мне кажется, что ничего не может быть лучше, чем узнавать Шанель, через то, что она создавала – через ее одежду, через ее слова. Поэтому мне бы хотелось привести несколько ее максим, взятых из книги Марселя Эдриха “Загадочная Коко Шанель”, которые она готовила для женского журнала. Журналистам она признавалась что хотела, чтобы хоть что-то осталось после нее. Наверное, лукавила. Она знала, что войдет в историю, как великая законодательница мод и женщина с превосходным вкусом, которая никогда не останавливалась.

Максимы:
• Я против моды, которая быстро проходит. Это у меня мужская черта. Не могу смотреть, как выбрасывают одежду, потому что пришла весна.
• Я люблю только старую одежду, никогда не выхожу в новом платье, всегда боюсь, что что-нибудь лопнет.
• Женщины хотят меняться. Они не правы. Я за счастье. А счастье в постоянстве и в том, чтобы не изменятся.
• Элегантность не в том, чтобы надеть новое платье. Элегантна, потому что элегантна, новое платье тут не при чем. Можно быть элегантной в юбке и хорошо подобранной фуфайке. Было бы несчастьем, если надо было одеваться у Шанель, чтобы быть элегантной. Это так ограничивает!
• Я не могу носить ничего, что не сделала бы сама. И не могу сделать ничего, что сама не носила бы.
• Я занимаюсь ремеслом, которым никто больше не владеет.
• Увлекаются не модой, а теми немногими кто ее создает.
• Я сделаю жизнерадостную коллекцию, потому что дела идут плохо.
• Надо чтобы в костюме можно было двигаться и он не задирался. Надо чтобы можно было наклоняться. Играть в гольф. Даже ездить верхом, все в том же костюме. То, то я сейчас говорю, китайская грамота для тех, кто сейчас занимается модой. Они думают только о том, чтобы поражать, но кого!?
• Привыкаешь к уродству, но нельзя привыкнуть к неряшеству.
• В моде как в архитектуре, главное-пропорция.
• Чтобы оставаться незаметной, надо походить на других.
• Ничто так не вредит красоте женщины, как волосы падающее на лицо.
• Люди не умеют жить, их этому не учат.
• Бедность не противоположность роскоши.
• Счастье заключается в осуществление своего замысла. Можно продолжить свой замысел и после жизни, чтобы реализовать его в смерти.
• За исключением материальных дел мы нуждаемся не в советах, а в одобрении.
• Для тех, кто ничего не понимают в искусстве, красота называется поэзией.
• Следует опасаться людей, одаренных умом, но почти лишенных здравого смысла. Мы окружены ими.
• У меня, безусловно, есть недостаток и слабости, но я раздражаю и вызываю гнев моих друзей лучшим, что есть во мне: пристрастием к справедливости и правде.
• Нет ничего более лестного, чем сладострастие, которое ты вызываешь, потому что рассудок в нем не участвует. Сладострастие не зависит ни от твоих достоинств, ни от твоих заслуг.
• Страх Божьего гнева удерживают от греха тех, кто не очень хочет или в состоянии его совершать.
• Так как все находится в голове, не надо ее терять.
• Все в наших руках, поэтому их нельзя опускать.
• Если ты рожден без крыльев, не мешай им расти.
• Очень дорогая одежда старит.
• Если вас поразила красотой какая-нибудь женщина, но вы не можете вспомнить, во что она была одета, – значит, она была одета идеально.
• За любовь платишь в рассрочку, и большей частью, увы, когда любовь уже кончилась.
• Парфюм надо наносить туда, куда ты хочешь, чтоб тебя целовали.
• Моды больше не существует. Ее создают для нескольких сотен людей.
• Остерегайтесь оригинальности в женской моде, оригинальность может привести к маскараду.
• Чтобы быть незаменимой, нужно все время меняться.
• Ваше лицо в двадцать лет дано вам природой; каким оно будет в пятьдесят, зависит от вас.
• Мода проходит, стиль остается.

Юлия Минакова

Комментарии